本文作者：周朔
黄海凤是位诗人，也是个新客家人；是个女儿，也是一位母亲。似乎两组四种身份放在一起显得很突兀，但是阅读完她全部的散文，我们可以从中找到某种内在的姻缘。
黄海凤的散文创作在她全部的文学创作中不占的很大比重，然而作为诗人的她始终把“真”放在首位，正如她自己所说“创作的过程是我对个性和内在精神的张扬，是真性情独特的表达方式，尤其是散文创作贵在真性情。”（《相醉•序》）真性情的表达才是散文创作要旨，如果没有真是情感的文章，她宁可不写，在她看来散文是为自己说话，它无限发挥了个人情感世界，所以她的散文大部分都是写亲情、爱情、友情，每一份感情，每一段情感都透露醇厚的真诚。写到自己的母亲，“从小总是有些怕母亲，母亲严厉的眼神和急促的骂声，总是让我紧张。”五岁那年冬天一个早晨起来倒尿盆，不小心碰掉了尿盆上一大块搪瓷，心里很紧张，“这时就想起了母亲的眼睛”，回到家中，躲在床底下，“静看母亲在发现打坏尿盆将是一种什么样的表情，一躲就是半个小时，两条小腿早已蹲麻了，直到吃早餐时母亲到处找我找不到，一边急促地喊着，一边骂着，声音里透着焦灼和不安。”刻画出一个严母地形象，但是母亲内心里是深爱着自己的子女的。作者小时候物质生活极度匮乏，母亲又是个争强好胜的女人，“她相信，幸福永远掌握在自己的手里，”“她咬紧牙关，默默地维持着这个家。”作者感受到的母爱是深沉的，博大的，只是她不善于表达而已。在后来母亲为“我”受伤的手指擦紫药水、“我”被人打伤了眼睛母亲背我去医务所、支持姐姐读书这些琐事中，可以看出“艰苦的岁月使她变得急躁和火爆，稍有不顺心，就会大骂我们，将我们骂哭之后，还要赶我们去吃饭。”“她的爱，藏在她那严厉的目光中，轻易不对人表露，更多的是在行动上。” （《母亲的眼睛》）写自己的父亲，父亲是个军人，性格耿直坚强，甚至有些大男子主义，“我堂堂的一名军官，怎么能抱孩子呢？”，而晚年父亲“每天将小外孙扛在肩头，抱到街上，”“还会洗羚儿的尿布。”父亲的转变在作者的眼里是可爱的，是真实的。作为军官的父亲，其职责“部队的一切就是他的一切，军令就是他工作的指导方针，没有选择只有服从。”作者是理解的；退休后的父亲是外祖父，“看着小外孙趣稚可爱的样子，父亲埋在心底亲情复苏了。”作者是欣赏的。（《父亲是个坚强的人》）对自己的孩子，作者倾注的不仅仅是怜爱，还有细心的呵护，温柔的顾盼，热切的关怀和义无反顾的责任，然而也体味到一位母亲的乐趣，母子间温馨和幸福，共享天伦的恬美和欢欣，平淡中蕴涵着深情，自然中透着真诚。这些在《音乐中飘扬的深情》、《天伦物语》、《丰盈的夜晚》、《我的孩子》、《赖床》等系列散文中我们都能感受到这种亲子真情。
黄海凤是位诗人，其散文带有诗意特征，很多篇章蕴涵诗歌语言的特质，意境的创设和隐喻的使用。《一夜倾情》一文中，“南方的春天”，“霏霏细雨，使人的思想也染上梅黄，懒散散的，不想做任何事情。”首先为思绪流动创造了情境，这种“不想做任何事情”情况下，只能任由“思路漫无目的地滑动，一直滑向你的小屋。” “你”是谁？旧日的恋人，抑或是暗恋已久的情人，还是相交多年的知己？原来“思念之水和三月的雨一起流过这个美丽的夜晚”只为一个唤醒了自己诗情的闺中旧友。《名画》一文，作者将一位“孤傲”的、“脆弱”的、“复杂”的“天才”，喻作一幅油画，“各种颜色的油彩的组合，让每一个接触你的人都能发现你的优点，并从七彩的变化中领略不同的深意”，然而“性格的悲剧”使得他的才华无从展现，虽是名画，却是“一幅没有生命、没有激情的名画，永远惹人注目，而无法露出那灿烂的一笑……”通篇作者运用隐喻手法，流露出作者深深的惋惜之情。诗意的特征还体现作者喜欢运用第二人称和第三人称，除上述两篇外，还有《朋友之间》、《性格的声音》、《我们都是真实的》、《轨迹》等，作品中不出现“我”，是作者刻意的避免，还是一种无意识躲藏，对于情感真实的流露和表白有益无害，充分说明作者高明的语言驾驭技巧和审美情趣。
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