大凡成熟的小小说作家都有属于他的风格特色，熟悉他的读者即使不看署名也能猜出某篇小小说是不是他写的。墨白的小小说也如此，也有他自成一家的风格特色。
墨白的小小说更善于运用细节上的描写，对景物、语言、描写及心理的描写往往很详细。这些细节描写就像河边随处可见的石块，看上去很普通，一般的小小说作者是不太重视这些普通石块的运用，但墨 白老师却能用这些普通的石块筑垒出一篇篇感人的小小说。详细写“我”的醉态：那不是我的电视吗，三十四的大彩电，我打开让你看看，你看这画面怎么样？你看那是谁？叶利钦？不是不是，克林顿，那个人肯定是克林顿……（《结构》）；心理描写和景色描写交织：他在一丛红花朵前蹲下来，用手轻轻地抚摸着小小的花瓣，仿佛听到一个声音说，摘下来，插在我的头发上。那声音一句比一句清晰，响在他的幻觉里，摘下来，摘下来……（《面临黄昏》）；景物描写来渲染氛围：一道绿色的围墙中央镶着一扇铁门。铁门做得很精致，下面一米是水浪的花纹，中间一米是几棵春夏秋冬都长着叶子的热带植物，最上面一米是一朵浮着的白云，在白云的空隙里，还飞翔着几只看不出名堂来的小鸟……（《精神病患者》）。这样的例子不胜枚举，它们恰恰就是墨白小小说的风格特色，墨白的小小说大都是由这样的风格特色构成的。
在墨白的小小说中，有许多用细节刻画出来的栩栩如生的人物，像《洗产包的老人》中的老妇，《面临黄昏》中的张市长，《恐惧》中的精神病患者……初读墨白的小小说，总有种在读人物传记的味道，因为墨白的小小说都是用平凡的细节来写平凡的人和事，真实可信，没有虚构编造的痕迹，读者通过这些人物的一言一行，能感受到他们的思想、感情、个性和期望，以及他们所处在的社会阶层现状，读者似乎不是在看小说，而是在看传记——一篇普通老百姓的传记。
刚看到墨白的小小说的开头，还以为是叙事散文，因为他的小小说中总有大片大片娓娓道来的细节描写，有的甚至看似闲笔，我真怀疑这样写下去怎么才能产生小小说结构中的转折和起伏？妙就妙在墨白小小说的结尾常常给人一种妙趣横生，出人意料的感觉。墨白的小小说结尾都有余味，有悬念，像《重逢》上夫妻俩碰到一个老同学，最后却原来是个陌生人（骗子）：《神秘电话》上打通了那个44368的电话号码，但最后却原来是骨灰盒的号码……再则墨白小小说在语言上充满张力，字里行间总是隐藏着许多令人思索并想象的空间，小小说中究竟写的什么？事情的结局如何？不到最后决不抖出来。像《米兰》中“有一个嘴唇涂得鲜红的女孩，正挎着一个五十多岁拿着手机的男人从店门里走出来。她朝店里走去，在和他们擦肩而过的时候，她狠狠地撞了一下那个女孩。”这个被撞的女孩后来并未再出现，那米兰为什么要撞这个女孩？看到最后才明白这女孩是米兰过去的影子，用它来暗示了米兰后悔当初不该走上和这女孩一样的路。像《红雨伞》中“孩子没有看清骑车人的脸，可是骑车人在离他们不到二十米的地方，被一根横在路基上空的铁丝给拦住了，他身下的车子飞快地滑出去，在不远的地方倒下了，而骑车人则像一只装满粮食的口袋，‘咚’的地声摔倒在路基上。”这骑车人好像和小小说中的故事没什么关联，直到看完才知道这只是为了给孩子的行为作铺垫。正是这种悬念、张力和余味使墨白的小小说有种叙事散文的韵味。
去年读过孙方友老师的几十篇小小说，现在再读了墨白老师的几十篇小小说后，由此可以看出墨白的小小说风格和他哥哥孙方友完全不同，孙方友的小小说更讲究情节上的奇特；而墨白的小小说更侧重细节上的描写。风格可以做一个小小说作家的名片，风格是否形成，是一个的小小说作家是否成熟的证明。周海亮老师说过：“风格是一位作家的骨头。”像蔡楠、孙方友、陈勇、墨白……等小小说大师都有属于他们独特的风格特色，读者可以从不同的小小说风格特色中分辨出一篇小小说是谁写的，并能感受到这种风格中洋溢出来的小小说美感。其实任何小小说作者只要迈过了模仿尝试的阶段，就在开始逐步形成自己的小小说风格特色，但这种风格特色能否产生吸引读者的魅力，能否在所有小小说风格中独领风骚，这就不是一般小小说作者能够具备的。
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