上一篇文章例举了几首“自然”的诗，今天我们就来看看“人工”诗了。
翻翻唐诗，恐怕极大多数人都认为杜诗为最工，杜甫的诗是。“语不惊人死不休”,可见诗圣为做好一首诗花费多少精力，都是为了“最工”。杜甫的最工，可以理解为最优秀，最严谨，最合格律，最规范。但我们今天不例举诗圣的诗来说明“人工”。
◇天净沙•秋思◇
枯藤老树昏鸦。
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
这是著名的词，作者堆砌了好些意象，组成了一幅昏黄的画面。这词（其实诗和词是同理的）很明显的人工堆砌的痕迹，只是作者确确实实是高手，堆砌的那么高明，以致流传至今还为诗人们津津乐道。（注意，这词没有在小孩啦，普通百姓口头上传诵。）读这词，我突发奇想，朦胧诗其实不是什么舶来品，马致远就是鼻祖，你看看这词的写作手法和下面的诗多像;
◇在潮湿的小站上◇
风，若有若无
雨，三点两点
这是深秋的南方
一位少女喜孜孜向我奔来
又怅然退去
花束倾倒在臂弯
她在等谁呢？
月台空荡荡
灯光水汪汪
列车缓缓开动
在橙色光晕的夜晚
白纱巾一闪一闪……
这是朦胧诗代表舒婷的诗，作者用不连贯的句子堆砌一些意象，让读者去朦胧中补充填实，不失为朦胧诗的代表作。可惜，这种诗的读者要有很高的欣赏水平，一般读者会望而却步，甚至很多读者会读得火冒三丈，骂咧咧。呵呵呵。
再读一首,
◇乡愁◇（李晓泉 ）
撕下这页日历就是春天了
一场雪将如何在夜晚逃离
暴露我多年行走的脚印
坐在不大不小的房子里
种植一些乡愁
这个春天还将生长出一些牵挂
藤蔓缕缕地伸出窗子
这也是很美妙的诗，很明显作者经过加工的，但加工得巧妙。令人佩服。同样是写乡愁，但这诗太注重个人情绪的宣泄，比起余光中的《乡愁》，确确实实显得小家子气。
◇影子◇
展示面具的街市
我负重的独行
有个丑陋的家伙
玩迷藏似的
踩着我的脚跟
形容凄苦,忧郁
宛如匠人手下的盆景
我疑惑这烁烁虹灯
是否刺痛了他的心
朋友,你也收藏一坟荒芜吗
他沉默
如同我未出声的询问
寒风忽然裹着惊悸浸染我的肌肤
我惶然四顾
匆匆的人们
如蚂蚁
正赶着各自的路
我这诗也受到很多诗友的称赞，但我可以肯定，一般的读者是不会去读它的，因为一般的读者根本理解不了。我这诗也有很明显“人工“的痕迹，也就是刻意营造一种孤独的意境。当时我在佛山打工，晚上十二点了，我还一个人出去逛，霓虹灯还在闪烁，孤单的影子扭曲的跟在后面，寒风迎面吹来。----当时我灵感来了，回到宿舍我就起笔，但怎样才能写出我这种感觉呢？这就得靠“人工”了,我这诗不像《鹅》《静夜思》那样信手拈来，而是靠我加工“捏造”出来的。这就是用得上技巧了。
上面例举了一些“自然”诗，一些“人工”诗，自然诗的感觉是不加雕凿，信手拈来，自然纯净，没有人为的堆砌，如我开篇是说的自然景色;而“人工”诗是，通过人为的堆砌一些意象，人为的营造一些意境，而达到宣泄个人情绪的目的，如我开篇说的人造园林。
自然诗有更广泛的读者，上至学者教授，下至儿童村夫；人工诗的读者呢，明显的针对性，只对那些文化层次高一些的读者开放。
写这篇小文时有人提出来一些什么哲学上的东西，什么思维了，什么道家的天人合一呀，什么西方文化东方文化啦，我想，这些都是那些哲人学者的事，与我无关。
|
