◆非马超重的乡愁◆
●返乡●
收拾行李时我对妻说
把乡愁留下吧，要超重了
在海关他们把箱子翻了又翻
用Ｘ光器照了又照
终于放我们行
坐上回家的计程车
我想这下子可轻松了
不再……
却看到乡愁同它的新伙伴
蹲在家门口
如一对石狮
古往今来，写乡愁的作品很多，真正留下印记的不多。诗歌贵在出新，语言，意境，立意视角，写作技巧等，好诗一定占其中一条或几条。非马先生的《返乡》胜在出奇。乡愁是个沉重的话题，全诗却意外地放松，口语写作，外松内紧，妙笔无形，余音久久。
物化无形的乡愁，化抽象为具象。清淡却奇妙，看不见摸不着的乡愁成了行李，诗人背负乡愁，不可割舍的一路沉重。妙思也瞥见一抹诗人的童趣之心，如此灵活地独创，这样的诗人是一座埋藏未知珍宝的矿藏，时有新鲜的呈现，思维灵妙，创作旺盛。
非马的诗大多简洁，不纠缠，俗话说好读，但又不止于字面的浅显，个性构思、独特的语言使用技巧和深刻的思想内质等，使非马的诗在现代诗歌中独树一帜。口语书写是非马诗的一大特征。正如他在《诗话——答一位网络论坛读者》中所说“时代与生活环境不同了，语言文字以及文学艺术的形式也不得不随着改变。”诗话文答格律诗和现代诗突破格律束缚的两种写作，由此想到非马先生的口语创作与跳脱常规书写。诗话虽然有点不得已为之意，我想更多的是一种诗话的自然性和随意性，也可知诗人常自我观察和旁观自己的诗歌写作，无疑，通过省察进行的调整是成功的，非马的诗耐读，闪光。
乡愁和新伙伴，早已遗落在故乡的乡愁，一波未平又起一波，波波都连心都紧紧萦绕主题。诗人有神奇的联想，也正是这蹦出诗想之外，却的确在视线之内的“石狮子”，不仅呼应首之乡愁，又为尾画了浓重的一笔。乡愁没有超重，一路归乡，乡愁已然超重，淡泊诗行中，乡愁早已融入诗人生命，血脉相随。《归乡》基调轻松自由，语言活泼，落笔奇崛，无论是同题材范畴，还是口语创作的现代诗歌中，都堪称精妙，可回味之作。
◆刺破心房流淌的◆
●非洲小孩●
一个大得出奇的
胃
日日夜夜
在他鼓起的腹内
蠕吸着
吸走了
犹未绽开的笑容
吸走了
滋润母亲心灵的泪水
吸走了
干皱皮下仅有的一点点肉
终于吸起
他眼睛的漠然
以及张开的嘴里
我们以为无声
其实是超音域的
一个
惨绝人寰的呼叫
读《非洲小孩》请允许我先沉默，为一片悲惨灰暗的天空，为世界上仍遭受贫穷忍受饥饿和非难，灾难的承受者、无辜者，为我们的孱弱和微小。沉默后的不沉默，为强大而非正义，为正义，善良，和平和爱。
好诗无须注解。《非洲小孩》人人都读得懂，但谁也不能用浅显二字概括他，而且，他紧紧揪着每一个过路人的心。诗歌语言从“关关雎鸠”的浅，到“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他寻找光明”的朦胧，到“在漫长的旅途中／我常常看见灯光”的现代，流传到纸张和记忆的似乎从来就和含混晦涩无关。现代诗歌在漫长的文化发展中演变至今，干练，明快，清晰，有意蕴，刺达内心，更符合现代人的审美观念。2008年广泛流传的《孩子快抓紧妈妈的手》，及当下涌现的大批备受青睐的口语类诗歌，包括我写到这里浮现出的雷平阳的《杀狗记》等，都以诗歌和现象本身明证时代、和将从更长的诗歌史中回过头提取的好诗歌。
如果一定要给这首诗歌找一个写作技巧，就是《非洲小孩》用了排比，一连几个吸，每换一行，我们的呼吸就更困难，深陷进痛苦的深渊。我更愿意认为这首诗歌没有使用任何技巧，由诗人悲悯，正义的内心流淌出的有广阔、深刻背景的自然之音，是他（这首诗歌）的可贵之处。
读诗如看人言谈，有心胸，有视野，有深度，有态度，才有好作品。
2010-12-15
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